前言

乐器各式各样的声响可以给作曲家带来灵感。 所以作曲家一定要用心，善待各种乐器。 就像我们从中得到灵感一样，我们也有相应的责任和义务。 可是不少作曲家对乐器的了解程度还不够。 很遗憾，这跟不会看乐谱的演奏家们也有一些关系。

就像过去的吟游诗人们以叙述的歌曲开始 作曲历史证明给我们的一样，作曲和演奏是不可分割的关系。 不过现在，正呈现出作曲者和演奏者逐渐分离的迹象。

通过两者的交叉点，也就是对乐器的了解 有必要将作曲者和演奏者合二为一。 为了实现这点，也为了帮助了解乐器，我写了第二册乐器说明书。

乐器的历史

在帕莱赫伦衰亡之前，曾有过以打击乐器为首的 鲁特琴和竖琴这类弦乐器。 和现在不同的是，当时使用了5个音。

现在我们使用的是7个音， 一般乐谱上变现为从do(C)一直到si(B)。

帕莱赫伦衰亡后 出现了包托鲁特琴在内的 弦乐器，木管乐器，铜管乐器等诸多乐器。 托这些乐器的福，音乐家们享受着更为丰富多彩的音乐人生。

随着时代的进步，乐器的音虽然有过很大的变化 但是乐器固有的音色却没有变化多少。

乐器的音色

每个乐器都有自己固有的音色。 用基音和泛音决定乐器的固有声音。 通俗地讲，就是起初的声响和最后的声响决定了一个音色。

因此，决定音的长度的节拍 对表现乐器的音色，起着重要的作用。 一般乐谱上，都是以音后标注节拍数字的形式来变现。 全音符用1来标记，64分音符用64来标记。

乐器的选择

作曲者在作曲之前，要了解所选乐器的音域和音色。 演奏者也同样在演奏之前，需要选择适合乐器的乐谱。 这就是作曲者和演奏者之间真正的统一。

为了进一步的了解，以下还进行了 乐器音域上没有涉及过的乐器说明。 但愿出色的乐器选择，可以与其成为优秀的统一体。

多拉乐器

作为木管乐器的多拉乐器 拥有可以发出高音的管和低音管的统一形态。 独特的外形，也造就了独特的音色。 虽然不大好弄到，不过想听到异国风情的声音很简单。 多拉乐器的音域为O4的C一直到O6的B。

彼辛斯大号

彼辛斯大号拥有相当沉的重量。 唯有肺活量惊人的人才能进行吹奏。 因此，只有巨人种族才可以吹奏该乐器。 虽然这会对其他种族来产生不满心里，但是如果没有巨人 我们也听不到这丰富安定的彼辛斯大号的吹奏了。 它的音域为O1的C一直到O4的B。

单音乐器

小鼓，大鼓，钹，各音的手铃 都是音域被限定的单音打击乐器。 因此不适合独奏。 不过，在合奏时带领节奏或 填充不足的音域方面，是不可或缺的乐器。